‘kok官方体育下载’ 艺术事情者创作和读者观众浏览的娱乐化趋势

本文摘要:最近读一篇旧文,内里谈到张艺谋拍摄某些影戏时,事先没有成型的底本而边编边拍。又看综艺节目《笑声传奇》时,蔡明谈到她有一个专业的写作班子,专门为她写小品。而且,小品演员贾冰因为到场《笑声传奇》的角逐,在进入决赛时,蔡明为他当助演,还让她的写作班子为贾冰量身打造了一个小品,使贾冰因这个小品而成为《笑声传奇》第一季的总冠军。 从上面两个事例可以说明,在今世的影戏小品创作中,一个是作品可以团体创作,另一个是作品可以暂时编写。可以说,这种新的创作模式是颠覆传统的。

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最近读一篇旧文,内里谈到张艺谋拍摄某些影戏时,事先没有成型的底本而边编边拍。又看综艺节目《笑声传奇》时,蔡明谈到她有一个专业的写作班子,专门为她写小品。而且,小品演员贾冰因为到场《笑声传奇》的角逐,在进入决赛时,蔡明为他当助演,还让她的写作班子为贾冰量身打造了一个小品,使贾冰因这个小品而成为《笑声传奇》第一季的总冠军。

从上面两个事例可以说明,在今世的影戏小品创作中,一个是作品可以团体创作,另一个是作品可以暂时编写。可以说,这种新的创作模式是颠覆传统的。传统的文艺创作,一般是只有一个作者写作品,如施耐庵、罗贯中、曹雪芹等等。

曹雪芹的《红楼梦》,通行的一百二十回本虽然作者署名是曹雪芹、高鹗,但前八十回是曹雪芹的独立创作,高鹗只是续写了后四十回。况且,一百二十回本《红楼梦》的流传。

只是为了保持小说的完整性,并不是因为高鹗的艺术水平能遇上曹雪芹。事实上,《红楼梦》前八十回和后四十回艺术水准上的差距,史家已有定评。

纵然从读者公共的视角,这种差距也都能显着看出来。为什么会有这种差距呢?那是因为曹雪芹的文学素养比高鹗高许多,其次,曹雪芹有在贾府的生活履历,高鹗没有。厥后的小说创作也有两个或两个以上作者的,但这样的作品往往不让人以为可靠。为什么呢?因为文艺创作包罗了作者的创作个性、气质、生活、履历、文学素养、写作思路,而且创作时必须是一小我私家构想默想,也就是说,创作是一小我私家的事,是不能互助的。

传统的文艺创作,是有生活积累的。如曹雪芹鲁迅的小说创作,人物大多都有原型,有些事件甚至都是真实的。而且他们也都没有暂时凭空编写的习惯。

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曹雪芹创作《红楼梦》“披阅十载 增删五次”;鲁迅谈创作《阿Q正传》的体会时,说阿Q的影子在他脑海中已经有好几年了。拍影戏恐怕也得有个底本。如曹禺的《原野》、《雷雨》,老舍的《茶室》,鲁迅的《阿Q正传》,搬上银幕后都很受好评。

张艺谋早期影戏《在世》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打讼事》、《红高粱》,都有小说底本。厥后的《英雄》、《十面匿伏》,不知道有没有小说底本,但人物形象显得苍白空虚,故事情节也显得很不真实。关于影戏小品等艺术创作要不要底本的问题,对这个问题较难回覆。

因为有底本的作品纷歧定有观众热,而没有底本的作品却能获奖,也能受到观众的好评。这说明,在今世影戏小品创作中,没有生活积累是可以的,主题先行也是可以的,凭空虚构也是可以的。观众喜欢追求的纷歧定是真实,他们喜欢的拟或是作品的技巧,情节的无厘头,心情的夸张,行动的花哨,语言的打科插诨。

一言以蔽之,现在的观众需要的是娱乐性和鉴赏性,而不再是作品的其他元素。


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